Памятник Тысячелетие России (Великий Новгород, Россия) - описание, история, расположение, отзывы, фото и видео.
- Туры в Россию на Новый год
- Горящие туры в Россию
Предыдущая фотография Следующая фотография
Представление: четыре моргающих маски. Он прогнозирует, что вторая половина, вероятно, та, которая включает четыре маски, будет «более тонкой, но менее болезненной». И завтра будет последний день. Шеффер от имени МОВ, цитируемый в Л'Эклере, 2 ноября. . Без поиска в этой работе скрытого смысла можно было бы выдвинуть гипотезу о некотором символическом воскрешении четырьмя портретами разных персонажей народов Запада, Востока, Севера и Юга. На инаугурации маски этого памятника «трезвые и превосходные» были официально представлены как Не вижу никакой аллегории.
Мы были бы бесконечно тронуты, если бы увидели, что каждый будет искать в этих лицах некоторые черты одного из своих. Сопоставимые или несходные, они все являются частью общего художественного проекта оригинального скульптора-архитектора, и по этой причине они считаются полноценными работами: «памятники Дарде», а также памятники мертвым. Вначале категорически дисквалифицированные историками современного искусства, впоследствии изучавшиеся как наследие, они были классифицированы для двух из них как исторические памятники и теперь могут быть предметом исследовательской программы. восстановление.
Великий Новгород славен не только своей многовековой историей и ролью в становлении государства Российского, но и памятниками, которые притягивают внимание туристов. Один из таких - «Тысячелетие России», созданный в 1862 году в честь тысячелетия с момента провозглашения Рюрика как князя Руси. Именно с этой даты принято вести летоисчисление истории России как государственного образования.
О жизни и творчестве Пола Дарде, широко освещаемой, мы перечисляем здесь основные монографии. Предисловие Андре Бенедетто, презентация храма Фредерика-Жака. Монпелье: у автора. Монпелье: Прессы Лангедока и Дж. Флавийский амфитеатр, известный как Колизей, является самым крупным и важным памятником древнего Рима. Нерона Ауры с животными. Амфитеатр имеет форму эллипса с осью больше 188 м, ось меньше 156 м, окружность 527 м, высота 50 м; может вмещать до 000 зрителей. Землетрясения 442, 508 и прежде всего в 851 году привели к разрушению и падению двух порядков арки.
В установленном напротив Софийского собора в Новгороде монументе одним видится очертание шапки Владимира Мономаха, другим - колокол, который, как говорили авторы памятника М. Микешин и И. Шредер, призван «благовестить потомкам о героическом прошлом России».
На самом деле памятник представляет собой постамент куполообразной формы, на котором установлен шар-держава, символизирующий династии Рюриковичей и Романовых. Памятник немал: диаметр постамента из гранита около 9 метров, общая высота монумента почти 16 метров. Гранит везли с Сердобольских каменоломен на Ладоге, а бронзовые составляющие изготовили в Санкт-Петербурге.
В средние века он был превращен в крепость Франгипане, и поскольку он был полностью покрыт мрамором, его использовали для использования материалов для строительства новые памятники Многие легенды возникли вокруг Колизея, и известно, что из Преподобного Беда, который сказал: Пока Колизей, это будет Рим. Когда Колизей упадет, Рим тоже закончится.
Но когда Рим кончится, мир тоже закончится. Построенный императором Адрианом как его мавзолей, он был начат в 123 году н.э. и получил останки членов императорской династии до Каракаллы. Первоначальная работа состояла из большой квадратной базы с 89-метровой стороны и 15-ти высоких который поднял цилиндрический корпус диаметром 64 метра и 21 высоту, травертин и пеперино, между короной статуй, а в середине статуя императора, изображающая Солнце, ведя квадригу в бронзе. Император Гонорий включает его на Аврелийских стенах, на левом берегу Тибра, ограждая его башенными стенами, делая его укрепленным мостом через реку, способным противостоять нападениям во время варварских нашествий.
Памятник немал: диаметр постамента из гранита около 9 метров, общая высота монумента почти 16 метров.
Шар-держава украшен затейливым узором из крестов, показывающим единство царской власти и церкви. На вершине шара установлен крест с ангелом, а под ним - женщина, стоящая на коленях, которая символизирует Россию. Славянской вязью на гигантской гранитной державе выполнена памятная надпись «Свершившемуся тысячелетию Российского государства в... лета 1862». Шар окружают 17 фигур выдающихся исторических деятелей шести основных вех в истории России.
В год тысяча, Теодор, король вестготов, укрепляет его и делает его тюрьмой, а затем пап делает его краеугольным камнем, используя его в качестве места скорой помощи и тюрьмы. С того дня большая часть называлась Кастель Сант «Анджело», а на ее вершине был помещен ангел сначала из дерева, позже и несколько раз из мрамора, до нынешней бронзы, выполненной Фламандским Вершафеллом в здании, вовремя использовалось, как как крепость, которая в качестве тюрьмы представляет собой краеугольный камень папской власти в Риме.
Это единственный сохранившийся памятник серии, представленной в Риме в первом веке до н.э. когда на погребальное здание повлияла мода, установленная в Риме после завоевания Египта в 31 году. Пирамида позднее была включена в стены, построенные между 272 и 279 годами по инициативе император Аурелиано. По погребальному погребению была погребена камера около 23 кв. м. в соответствии с египетским обычаем, была обнесена стеной. Средняя могила, вероятно, датирует первое нарушение гробницы через туннель, вырытый на северной стороне, который определили потерю урны и большие части украшения.
Фигуры и персонажи памятника
Первую эпоху, или основание русского государства, представляют фигуры Рюрика и главного языческого бога Перуна.
Вторая группа персонажей, показывающая обращение Руси к христианству, включает в себя изображения князя Владимира с восьмиконечным крестом в руках, славянина, рушащего статую языческого божка, и женщину с ребенком, которого она протягивает князю.
На вершине, в углах свода, четыре крылатые Победы несут корону и ленту в руках; в центре первоначально предполагалось, что это сцена апофеоза, изображающая титулярного держателя гробницы. Это самый большой спа-центр, когда-либо построенный в Риме. Эти большие комнаты были преобразованы Микеланджело для строительства Базилики Санта-Мария-дельи-Анджели и христианских мучеников: в других комнатах терма, спроектированных тем же художником, монастырь Чертосини.
Мавзолей - самый крупный из известных круглых гробниц с диаметром около 87 метров. У входа в мавзолей были два обелиска, которые теперь расположены на площади Пьяцца-дель-Квиринале и площади Пьяцца-дель-Эскилино. После того, как в средневековые времена были оставлены и разграблены, мавзолей претерпел многочисленные преобразования.
Фигуры третьей группы символизируют освобождение Руси от татаро-монгольского ига. Центральная из них - конечно, фигура Дмитрия Донского, повергнувшего воина ненавистной армии захватчиков и смотрящего вслед спешно отступающим войскам Мамая, разбитым русскими воинами.
Тема четвертой скульптурной группы - основание самодержавия. Персонажи этой эпохи - на переднем плане побежденный татарин, передающий символ власти князю Ивану III, низвергнутые немецкий рыцарь и латвийский воин. Чуть позади изображен сибиряк, который олицетворяет присоединение Сибири.
Колонна Траяна - Колонна Марка Аврелия. Когда Юлий Цезарь становится абсолютным обладателем Власть, город хочет посвятить ему форум, этот факт знаменует собой переход эпохи: с этого момента республика заканчивается и начинается эпоха Императоров, каждый император будет стремиться иметь свой Форум в том, что будет в области Имперских форумов. На протяжении веков форумы были центром общественной жизни в Древнем Риме: помимо места встречи и рынка, в нем также находились важные святилища, с падением империи, некоторые из памятников, превращенных в христианские здания. оставил других, большую часть территории, остался на краю города, постепенно погребён, превратился в пастбища.
Пятая веха в истории России - начало правления дома Романовых. В центре внимания здесь - Михаил Романов, которого Минин одаряет шапкой Владимира Мономаха и скипетром, а Пожарский обороняет от потенциальных врагов своим мечом.
И наконец, шестая группа символизирует знаковую победу в шведской войне (фигура упавшего шведа с разорванным знаменем) и основание русской империи, которая показана в композиции фигурой Петра I со скипетром в руках, чей взгляд устремлен на север, в сторону Санкт-Петербурга, которому суждено стать новой столицей Российского государства. Слева от первого русского императора парит ангел - воплощение величайших реформаторских замыслов и побед Петра.
Интенсивная строительная деятельность, открывшаяся с возвращением папского места в Риме после изгнания Авиньона, спровоцировала Интенсивная эксплуатация древних материалов: большая площадь Форума превратилась в гигантский и почти неисчерпаемый карьер из мрамора и камня, уничтожив памятники, которые сохранились на протяжении веков, защищенные толстым слоем земли. Затем, с «повторным открытием» эпохи Возрождения, в то время как исследования ученых и художников начались, он стал гигантским карьером материалов, многие из которых были сведены на место.
В верхней части композиции находится мощная фигура простого русского крестьянина, поддерживающего гигантский шар-державу. Он заслонен фигурами царей и полководцев, стоящих на вершине площадки, оттого плохо просматривается зрителем. Но и в этом есть своя глубокая символика: ибо именно он, простой русский мужик, труженик и воин тысячу лет держал и оберегал великую Российскую Державу.
Форум Нервы, построенный во время правления Веспасиана, который хотел его посвятить Нерве, в древности был известен под именем Форо Транситорио и был построен на территории района под названием Аргилетум. Форум Траяна, родившийся, чтобы отпраздновать величие императора после завоевания Дакии, распространяется на прямоугольную площадь около 300 метров в длину и 180 шириной с базиликой Ульпия, которая покрывала пространство 120 метров на 90 и колонну Траяна достигает почти 40 метров. Форум мира был построен Веспасианом, чтобы быть предназначенным для сохранения трофеев, произведенных еврейскими войнами, а затем санкционировать попытку всеобщего мира как в Римской империи, так и в различных социальных классах Урбе.
Третий ярус
На третьем ярусе, проходящем по горельефу памятника, запечатлены фигуры политиков, героев войн, ученых и людей творческих, оставивших яркий и заметный след в истории России. Всего 129 персонажей, разделенных на 4 группы.
Первая коллективная композиция «Просветители народа», насчитывающая 31 фигуру, начинается под фигурой князя Владимира.
Четыре храма, которые его строят, имеют неопределенную атрибуцию: они относятся к разным эпохам и показывают разные фазы, такие как окружающая область, о чем свидетельствует наличие пяти наложенных тротуаров. К центральному телу были доступны четыре двери: вдоль оси входа находился фригидарий, базилика, покрытая тремя перекрестными сводами, тепидариум и, наконец, калидар, круглая и куполообразная. По сторонам были расположены спортивные залы, вестибюли, раздевалки и т.д. Симметрично расположенные.
Подземные комнаты предназначались для обслуживания: в одном из них, недалеко от северо-западной экзедры, был адаптирован митрайм, самый крупный из известных в Риме, богатого архитектурного декора, который остается лишь несколькими фрагментами и некоторыми мозаиками на полу, даже если раскопки, выполненные прежде всего в 1500-х годах, возвратили такие работы, как Торо и Эрколе Фарнезе, два гранитных бассейна на площади Фарнезе и мозаика с атлетами.
Первая коллективная композиция «Просветители народа», насчитывающая 31 фигуру, начинается под фигурой князя Владимира. Среди них - авторы кириллицы Кирилл и Мефодий, монах-летописец Нестор, князь Владимир и княгиня Ольга, митрополиты Платон и Петр Могила, патриарх Никон, Федор Ртищев - основоположник русской благотворительности, писатель Максим Грек, основатель Киево-Печерского монастыря Антоний Печерский и многие другие.
Одна из крупнейших археологических областей вокруг Рима, которая вернулась к раскопкам, проведенным после «500 бесчисленных произведений искусства». Сайт был известен в древней картографии как «Статуя» для богатства произведений искусства или как «Старый Рим», потому что внушительные руины вызвали «древний город». Большой сад, похожий на ипподром, еще не раскопанный, представил жилой сектор виллы, где недавние раскопки выявили большую проложенную площадь и комнаты, обогреваемые и украшенные драгоценными мраморами, где проводились банкеты и пиры.
С восточной стороны монумента расположена группа государственных мужей (26 персонажей), наиболее заметные из которых - Ярослав Мудрый, Владимир Мономах, великие литовские князья Гедимин и Ольгерт, основатель династии Михаил Романов, императоры Петр I, Александр I, Николай I, патриархи Филарет и Гермоген, императрица Екатерина II, дипломаты Виктор Кочубей и Григорий Потемкин, государственные деятели Михаил Сперанский и Яков Долгоруков.
Наиболее строго частные среды, как арендодатели, так и слуги, тянулись к нынешней Аппиа Нуове, с видом на сельскую местность и канаву Статуя с криптопортиками, услугами, небольшими термальными комнатами, расположенными на террасах, создавая впечатляющий фон с большим эффектом. Самые внушительные структуры относятся к спа-сектору, с танками, предназначенными для римских банных ритуалов, из которых император Коммод преувеличен. Драгоценное мощение в полихромном мраморе фригидариума, которое в значительной степени сохранилось, помогает вообразить украшение этого пространства, изначально очень артикулированного.
36 фигур героев и военных людей размещены на северо-восточной стороне памятника. Среди них Святослав Игоревич, Даниил Галицкий, Александр Невский, Дмитрий Донской, Марфа Посадница, Минин и Пожарский, атаман Ермак, Иван Сусанин, Михаил Голицын, дипломат Шереметьев, генералы Кутузов, Багратион, Барклай-де-Толли, гетман Хмельницкий, полководец Суворов, вице-адмирал Корнилов и адмиралы Нахимов, Сенявин, Лазарев.
В бывшей конюшне современного фермерского дома находится Антиквариум, в котором хранятся скульптуры из раскопок, проведенных в первые десятилетия Среди них наложена колоссальная статуя Зевса, сидящего на скале, божество, дорогая братьям Квинтили и императору Марку Аврелию, их защитник.
В соседнем археологическом районе три мраморных колонны с коринфскими капителями, поддерживающие фрагмент травы с фризом букрании и оливковых ветвей, были частью храма Аполлона Сосиано, посвященного в 431 году до нашей эры. И среди семи холмов, которые сохраняют самые старые воспоминания о Риме и поднимается на 40 метров к югу от Форума, и 51 над уровнем моря: доминировал над изгибом Тибра и той же долины Форума. Остатки Палатинского холма сохраняют самые старые воспоминания о городе и рассказывают о самых старых традициях Рима.
В четвертой группе собраны фигуры людей творческих - 16 художников и писателей. В их числе Ломоносов, Карамзин, Державин, Фонвизин, Жуковский, Крылов, Лермонтов, Грибоедов, Гоголь, Пушкин, Брюллов, композитор Глинка.
После свержения царского режима и установления власти большевиков памятник был огорожен досками как антисоветская скульптура, однако по истечении какого-то времени вновь представлен взорам публики.
Затем шли так называемые Императорские дворцы: дворец Тиберия, Нерон, Флавий и Септимий Северус. Таким образом, он стал резиденцией императоров, постепенно расширялся, чтобы свести к минимуму пространство, охваченное частными домами. Таким образом, название Палатиум передало указание на имперскую резиденцию, а затем стало общим названием на всех европейских языках. С все более частым отсутствием императоров из Рима и декадансом города Палатин также распадается, хотя он остается официальной резиденцией готических королей и византийских экзархов.
Во время Великой Отечественной войны монумент сильно пострадал - фашисты успели вывезти бронзовую решетку, огораживающую памятник, и фонари, установленные поблизости. Все небольшие фигуры были сняты, крест, который венчал шар-державу, сломан. Много мелких деталей было утрачено безвозвратно. В январе 1944 года советские войска выбили противника из города, а к ноябрю реставрация памятника «Тысячелетие России» была завершена. После этого было еще несколько восстановительных работ, в ходе последней из которых внутри монумента удалось найти остатки лестницы, которую, по-видимому, забыли там мастера 19 века.
8 сентября 1862 года в Великом Новгороде был открыт памятник «Тысячелетие России». Другого такого монумента в мире нет.
Он повествует не об одном событии, а о целом тысячелетии. Посвящен не одному человеку, а всему народу.
Как создавался памятник и как относились к нему люди в разные эпохи - в конце XIX века, после революции, в годы войны?
Какие исторические реалии нашей страны скрываются за историей его создания и самим внешним обликом?
Почему одни персонажи на нем изображены, а другие - казалось бы, не менее достойные - нет? Чтобы ответить на эти и другие вопросы, обратимся к самым интересным и любопытным фактам.
Уникальная возможность проверить себя и знания истории своей страны на примере отдельно взятого монумента, аналогов которому в мире нет.
История России в бронзе
Всего памятник содержит 128 фигур. Композиционно состоит из трех ярусов. Это символизирует триаду «православие, самодержавие, народность».
Верхний ярус. Православие
Группа состоит из двух фигур - Россия и ангел. Ангел с крестом в руке — олицетворение православной церкви, а коленопреклоненная женщина — олицетворяет Россию. Ангел осеняет Россию крестом. Их подножием служит шар - держава. Держава украшена рельефным орнаментом из крестов (символ единения церкви и самодержавия) и опоясана надписью: «Свершившемуся тысячелетию Российского Государства в благополучное царствование Императора Александра II, лета 1862».
Средний ярус. Шесть эпох государства Российского
Среднюю часть памятника занимают 17 фигур, так называемые «колоссальные фигуры», группирующиеся в шесть скульптурных групп вокруг шара-державы, символизирующих различные периоды истории Русского государства (согласно официальной историографии того времени).
- Каждая группа ориентирована на определённую часть света, что имеет символический смысл и показывает роль каждого государя в укреплении определённых рубежей государства.
Рюрик в центре, слева Владимир, справа Дмитрий Донской, Фото: Виталий Рагулин Рюрик — основание государства Российского в 862 году. Композиция, символизирующая призвание варягов на Русь.
Первый князь Рюрик в остроконечном шлеме с остроконечным щитом, в звериной шкуре, наброшенной на плечи. Надпись на щите «Лета 6370» - по византийскому летоисчислению, разница между этим летоисчислением и современным равна 5508 лет, следовательно получается 6370-5508=862 год н. э. За ним справа, полулёжа находится языческий бог Велес.
Бог Велес за лежачим татарином Божество Велес согласно теории «основного мифа» - одно из центральных божеств в славянской мифологии, змей - антагонист Громовержца Перуна.
Святой равноапостольный князь Владимир - крещение Руси в 988 году.
Великий князь киевский Владимир Святославич в центре композиции с поднятым вверх восьмиконечным крестом, женщина, протягивающая ему ребёнка, и славянин, низвергающий языческого идола Перуна.
Фигура Великого князя Владимира Святой великий князь Дмитрий Донской - освобождение от татаро-монгольского ига в 1380 году. Куликовская битва, 1380 год.
Дмитрий Донской в правой руке держит шестопер, а в левой - бунчук, попирает ногой побежденного татарского мурзу.
Князь Дмитрий Донской, наступивший ногой на побежденного татарина. Иван III - основание самодержавного царства Русского в 1491 году.
Иван III в царских ризах, шапке Мономаха, со скипетром и державой, принимающий от коленопреклонённого татарина знак власти - бунчук. Рядом лежат побежденный в битве литовец и поверженный ливонский рыцарь с обломанным мечом. На заднем плане фигура сибиряка - символ грядущего освоения Сибири.
тысячелетие руси Иван III Михаил Романов - восстановление самодержавия в 1613 году. Начало династии Романовых.
Михаил Федорович, князь Пожарский, защищающий его обнажённым мечом, и коленопреклонённый Кузьма Минин, вручающий ему шапку Мономаха и скипетр.
Михаил Федорович, князь Пожарский, фото: Виталий Рагулин Петр I - основание Российской империи, 1721 год.
Пётр I в порфире, увенчанный лавровым венком со скипетром в правой руке и Гений-крылатый ангел, указывающий путь на север, к месту будущего Санкт-Петербурга. У ног Петра поверженный на колени швед, защищающий свое разорванное знамя.
тысячелетие руси Петр Первый, фото: Виталий Рагулин Неслучайно и то, в каком направлении обращены взгляды государственных деятелей. Князь Владимир смотрит в сторону Византии: оттуда он принес на Русь христианство. Петр I - на основанный им Петербург. Михаил Романов - на запад: туда русские прогнали польских и шведских интервентов. Князь Дмитрий Донской - на Орду: туда ушли побежденные монголы. Иван III - на Москву, прежнюю столицу (ведь когда устанавливался памятник, столицей был Петербург). А вот Рюрик… Он должен был бы смотреть на Новгород, куда его призвали княжить. Но в Новгороде-то он и стоит, так что его взгляд устремлен на второй по значению древнерусский город - Киев.
Нижний ярус. Выдающиеся персонажи русской истории
Изначально планировалось, что горельеф (третий ярус) будет сюжетно повторять второй: шесть медальонов, на которых шесть эпох российского государства должны были быть изображены более развернуто - и отражать участие в жизни страны народа, таким образом завершая триаду «народностью». Однако произошло вот что.
За нижний ярус памятника отвечал скульптор Петр Клодт - известнейший мастер своего времени. Работая над памятником, он оказался в подчинении у своего вчерашнего ученика - юного художника Микешина, автора монумента. Когда Клодт впервые показал Микешину и императору Александру II эскизы своих барельефов для памятника, оба сразу поняли: не то! Оказалось, Клодт просто повторил сюжеты второго яруса, ни капли их не разработав.
Микешин решил, что Клодт, не желая быть в подчинении у своего вчерашнего ученика, намеренно саботировал заказ или отнесся к нему спустя рукава. В реальности же Клодт - блестящий анималист, автор знаменитых коней на Аничковом мосту в Петербурге - просто растерялся перед непривычной для него задачей: сочинять сюжет из русской истории…
Принимать эскизы Клодта было невозможно, заново объяснять ему задачу - нелепо. Надо было что-то срочно решать. И тогда Микешин от безысходности сказал императору первое, что пришло в голову:
«Я мог бы предложить представить на барельефе всех достойных людей, которые по разным отраслям знания, ума и науки способствовали возвеличению России».
Идею приняли. Так памятник превратился в летопись России в лицах и обрел свою главную изюминку - 109 фигур выдающихся российских деятелей. Их можно разделить на четыре группы:
Просветители
31 фигура, например, святые Кирилл и Мефодий, святой Сергий Радонежский и другие.
Просветители, фото: Виталий Рагулин Государственные люди
26 фигур, например, Ярослав Мудрый, императрица Екатерина II и другие.
Государственные люди, фото: Виталий Рагулин Военные деятели и герои
36 фигур, например, Михаил Кутузов, Богдан Хмельницкий и другие.
Военные люди и герои, фото: Виталий Рагулин Писатели и художники
16 фигур, например, Ломоносов, Пушкин и другие.
Писатели и художники, фото: Виталий Рагулин 10 часто задаваемых вопросов о памятнике
1. Почему датой открытия памятника и, соответственно, торжеством в честь тысячелетия России стало именно 8 сентября?
На эту дату приходилось сразу три других важных события: годовщина Куликовской битвы, день рождения наследника престола цесаревича Николая, а также православный праздник Рождества Богородицы, которую в народе считали заступницей и покровительницей России. Дата 8 сентября позволяла объединить светский и церковный праздники.
2. Почему памятник установили в Новгороде?
В окружении императора Александра II удивлялись: какой смысл ставить столь важный памятник в провинциальном городе, где его будут видеть лишь местные обыватели? Уникальная дата требовала столичного размаха. К тому же устойчивая ассоциация с Новгородом - это новгородское вече, республиканские традиции. Вдруг решение расположить памятник именно здесь будет воспринято как сигнал в сложное для страны время? Ведь еще свежа память о восстании декабристов, а все царствование Николая I прошло под флагом борьбы с инакомыслием. И все же Александр II поддержал кандидатуру Новгорода: державность, по мнению императора, не противоречит гражданским свободам. В их соединении царь видел цивилизованное будущее российского государства. Поэтому некоторые историки называют новгородский монумент «памятником великим реформам Александра II».
Б. П. Виллевальде, Открытие памятника 1000-летия России в Новгороде в 1862 г. Михаил Микешин был блестящим выпускником Академии художеств в Санкт-Петербурге. Его дипломную работу, на которой были изображены конные гренадеры, купил сам император Николай I. Микешин вот-вот должен был отправиться на шестилетнюю стажировку в Италию.
О конкурсе на возведение памятника Михаил Микешин и его друг, не слишком удачливый скульптор Иван Шредер, прочитали в газете, обедая в кафе. Решили дерзнуть и на утро следующего дня показать друг другу свои идеи. Шредер ничего не придумал и признал свое поражение, сказав, что готов работать по эскизам Микешина. А у Микешина сразу же родилось художественное решение - трехъярусный памятник, в основе композиции которого - держава.
Тут как раз на руку сыграло то, что Микешин по специальности был художником-живописцем. Будь он профессиональным скульптором, его мысль неизбежно вращалась бы вокруг стандартных для скульптуры того времени образов: фигур, статуй, конных групп, колонн и т. д. И это неминуемо разошлось бы с главным условием конкурса: изобразить тысячелетнюю историю России в развитии. Может быть, эта задача была под силу только такому, как Микешин, - дилетанту в скульптуре, не скованному академическими канонами и оттого готовому к любым оригинальным решениям.
Когда, по задумке Микешина, трехъярусную державу обступили фигуры людей - исторических персонажей - силуэт памятника стал напоминать шапку Мономаха (символ монаршей власти) и одновременно колокол (намек на вечевой колокол Новгородской республики). Микешин сразу понял, что это - удача: истинное художественное решение всегда несет в себе внутренний конфликт.
4. За что критиковали проект памятника?
В журнале «Русский вестник» вышла статья, автор которой подписался одной буквой «О». Он назвал памятник Микешина «пестрой игрушкой». Особенно его возмутило то, что фигуры памятника стоят задом к державе. В ответной статье Микешин в шутку написал, что готов согласиться и расположить фигуры задом к публике.
5. Кто работал над памятником?
Иван Николаевич Шредер Основными авторами памятника считаются художник Михаил Микешин и его друзья: архитектор Виктор Гартман и скульптор Иван Шредер. Последний своими руками сделал львиную долю заказа. Но в реальности сделать такую работу втроем до конца было невозможно. Задумка - огромная. А сроки - меньше трех лет. Для сравнения: над «Медным всадником» скульптор Фальконе работал двадцать лет. А тут, кроме гигантской державы с шестью сюжетными композициями на втором ярусе, нужно было создать и отлить сто девять человеческих фигур для нижнего яруса. Для решения задачи был создан целый творческий коллектив, куда вошли самые знаменитые скульпторы того времени. Пикантность ситуации заключалось в том, что, по поручению императора, руководил коллективом двадцатилетний юнец Микешин - их вчерашний ученик в Академии художеств.
6. Насколько дорогим был памятник?
Строительство памятника обошлось в 500 000 рублей. Сто пятьдесят тысяч из них - пожертвования населения. Остальное дала казна. Сумма не маленькая, но и не умопомрачительная для своего времени: полмиллиона рублей тогда стоил хороший особняк в Санкт-Петербурге.
Дружба художника Михаила Микешина и скульптора Ивана Шредера не выдержала испытания славой. Они вместе работали над памятником, и их заслуги были вполне соизмеримы. Да, задумка и общее руководство Микешина, но львиную долю монумента своими руками лепил Иван Шредер! И тем не менее слава, как невеста, ушла от него к Микешину. То, что государь назначил им обоим пожизненную пенсию в 1200 рублей, не утешало. К Микешину отныне приклеился титул «лейб-мастер монументальных дел». Иностранные награды и заказы сыпались на него как из рога изобилия.
Микешин разбогател, и даже однажды пустился в финансовую авантюру, после которой не только лишился всех своих денег, но и остался должен казне 80 тысяч рублей. Отчаявшись, Микешин попросил о помощи самого императора. Александр II любил художника, поэтому заплатил за него долг, но взял слово с этих пор заниматься только искусством. Очень быстро Микешин стал желанным гостем во всех салонах и собраниях. Он был любимцем женщин. Писатель Николай Лесков даже изобразил Микешина в своем романе «Островитяне» в образе художника-сердцееда Истомина.
Михаил Микешин скончался в 1896 году. К этому времени он стал уже мэтром, признанным маститым художником. Его друзья рассказывали, что он умер так, как хотел умереть, - внезапный сердечный приступ сразил его во время работы.
8. Что уберегло памятник от сноса после 1917 года?
Как ни парадоксально - антирелигиозная кампания. Конечно же, после революции отношение к памятнику стало резко негативным. В столичной прессе его называли «художественно и политически оскорбительным».
Новгородские чиновники говорили: «Сколько цветметалла пропадает, давно пора в переплавку».
«Вину» памятника отягчало то, что его изобразили на денежных купюрах, выпущенных в Крыму правительством Врангеля. Массовым тиражом вышла брошюра под заглавием «Памятник тысячелетию самодержавного гнета».
Монумент точно снесли бы уже в первые послереволюционные месяцы, если бы все силы властей не были брошены на только что начавшееся разграбление богатейшей новгородской епархии. Вес только золотых и серебряных изделий, вывезенных спецвагоном из Новгорода, составил более десяти тонн. Проблема памятника отошла на второй план.
Монумент уцелел, но в дни коммунистических праздников его стали закрывать фанерными щитами, расписанными революционными лозунгами, - и посреди новгородского Кремля как будто вырастал стог сена.
9. Что было с памятником во время войны?
В августе 1941 года немецкие пехотные дивизии заняли Новгород. А в январе 1944 года военный комендант Новгорода генерал фон Герцог решил сделать из памятника военный трофей. Ничего другого в городе уже просто не было: церковная утварь, иконы, бронзовые ворота, золоченые листы куполов - все это было уже вывезено.
Фон Герцог решил отправить памятник в город своей юности - Инстенбург, где в то время был бургомистром друг детства генерала. Трудности с транспортировкой фон Герцога не смущали. Уже на следующий день инженерная рота прокладывала специальную узкоколейную железную дорогу от Кремля до вокзала, а другая группа занималась демонтажом. Памятник успели разобрать лишь наполовину и уже собирались начать погрузку - когда 20 января началась артподготовка, русские прорвали фронт в двух местах, и очень быстро солдаты 221-й стрелковой дивизии выгнали немцев из Новгорода.
Картина «Бегство фашистов из Новгорода», Кукрыниксы, 1944-1946 Город Великий Новгород К этому моменту монумент представлял собой совершенно голый пьедестал, на котором оставалась нижняя половина шара-державы. Верхняя её часть была полуразрушена. Ранее окружавшие шар колоссальные фигуры были разбросаны вокруг памятника. При этом многие из них оказались испорченными: трёхметровый крест, стоявший на шаре-державе, был срублен у основания и согнут в дугу; бронзовое крепление всюду было перерублено или вырвано из своих мест. Такие небольшие детали, как шпаги, мечи, посохи, щиты и т. п. бесследно исчезли
10. Почему «идеологически опасный» памятник все же восстановили?
Не просто восстановили - за него взялись в числе первых объектов разоренного Новгорода. Дело в том, что отношение к памятнику во время войны переменилось вслед за переменой отношения к великим историческим и военным деятелем царской России, которые могли бы служить объединяющими народ символами.
Снова в чести оказались изображенные на памятнике Суворов, Кутузов, Румянцев, Багратион, Нахимов и др. Памятник заново открыли еще до окончания войны - 2 ноября 1944 года. Конечно, восемь работяг-реставраторов, которые голыми руками работали над памятником, не могли воссоздать его в первоначальном виде - какие-то детали были испорчены, какие-то - утеряны. Потребовалось изготовить более 1 500 недостающих деталей. Памятник был восстановлен уже ко 2 ноября 1944 года, после чего состоялось его второе торжественное открытие.
В своем первозданном виде памятник предстал перед публикой только после масштабных восстановительных работ в 1995 году.
Как выбирали персонажей для памятника
Кого изображать на горельефе в числе выдающихся деятелей России? Этот вопрос оказался одним из самых сложных. По двум причинам.
Первая: как выбрать сотню «самых достойных» исторических фигур из периода в несколько веков?
Автор памятника Михаил Микешин понимал, что одному ему с такой задачей не справиться. Он обратился к самым видным людям России - авторитетным ученым, историкам, писателям - с одной и той же просьбой: помочь с выбором фигур для горельефа. Микешин написал Соловьеву, Бестужеву-Рюмину, Гончарову, Тургеневу и многим другим. Откликнулись все.
Так появились «четверги у Микешина»: каждую неделю весь цвет русской культуры собирался в Академии художеств, чтобы до хрипоты спорить о достоинствах тех или иных «выдающихся деятелей». Эти споры много дали Микешину, но и в каком-то смысле осложнили задачу: слишком полярны были мнения. Окончательный выбор все равно был за автором. И он нашел, возможно, единственно верный выход: выбирать не столько разумом, сколько сердцем. Что-то внутри подсказывало ему, почему на памятнике нужна Марфа Борецкая, но не нужен Иван Грозный, нужен Пушкин, но не нужен Белинский и т. д.
Микешин отдавал предпочтение людям созидающего начала, тем, кто любил Россию в себе, а не себя в России.
Второй причиной , затруднявшей выбор персонажей для третьего яруса, была политическая конъюнктура: изобразить человека на памятнике означало публично признать его заслуги. И здесь сталкивались интересы представителей разных общественных слоев. Дискуссии не утихали ни в правительстве, когда шло согласование фигур третьего яруса, ни в обществе, когда проект памятника был опубликован.
Фигуры Гоголя, Лермонтова, Пушкина и Державина облачены в римские тоги. Почему? Они - классики литературы. Пушкин стоит рядом с Лермонтовым и Гоголем и кажется выше них ростом, хотя в жизни он был ниже. Это сделано специально: изменены положения тел Гоголя и Лермонтова, они стоят в наклоненной позе, чтобы Пушкин - «наше все» - над ними возвышался.
Это в какой-то степени отражает и отношение публики к этим писателям во второй половине XIX века. Книгочеи того времени были в недоумении. Пушкин - еще куда ни шло. Но Гоголь, Лермонтов - кто это такие? Да, модные однодневки, но зачем они нужны на памятнике? То ли дело Сумароков, Тредиаковский, Херасков - почему их не изобразили?
За то, чтобы на памятнике появился Гоголь, художнику Микешину пришлось побороться. В утвержденном правительством финальном списке Гоголя не было.
Однако Микешин на свой страх и риск распорядился подготовить две дополнительные фигуры: Гоголя и… Тараса Шевченко, другого украинского автора, к тому же горячо любимого друга Микешина. Когда о таком «самоволии» художника узнали, разразился скандал. Тогда Микешин обратился с письмом лично к императору Александру II. Несколько длинных и подробных абзацев, написанных убедительным эмоциональным языком, он посвятил Шевченко, доказывая его значение для российской литературы. Про же написал один абзац:
«Заслуга же Гоголя и его влияние на современную отечественную литературу так велики, что говорить за него я считаю лишним».
Император утвердил Гоголя, но не принял Шевченко. Есть версия о том, что Александру II, видимо, было просто некогда читать длинное письмо целиком, поэтому все, что касалось Шевченко, он просто пропустил.
Группа «Писатели и художники». Сразу узнаваемы Пушкин, Лермонтов и Гоголь. Фото И. Новиковой. На памятнике нет Ивана Грозного. Фигуры его первой супруги Анастасии Романовой и его помощников протопопа Сильвестра и окольничего Алексея Адашева - своего рода «замена», компромисс: совсем не отразить эпоху Ивана Грозного - неправильно, но еще более неправильно изображать в Новгороде царя, учинившего над городом в 1570 году чудовищную расправу: якобы за измену, а на самом деле для «законного» овладения богатствами самого богатого города Руси в период затратной Литовской войны, казнили новгородских купцов.
Фигура Марфы Борецкой, вопреки ожиданиям, не вызвала нареканий в правительстве. Она была женой боярина Дмитрия Борецкого и матерью Исаака Борецкого, оба - посадники Новгорода. Сама же Марфа опосредованно влияла на политику и общественную деятельность. Запечатлеть ее на памятнике означало отдать дань уважения новгородской истории. Кроме того, Александр II готовил реформу местного самоуправления, учреждение земств, а это также ассоциировалась с республиканскими традициями - с новгородским народным вечем.
Фигуру императора Николая I поместить на горельеф Микешину пришлось. Император Александр II прямо спросил художника: «А батюшка?» Микешин пытался объяснять, что, поскольку предыдущий государь умер всего лишь несколько лет назад, слишком рано изображать его на памятнике - ведь чтобы оценить результаты его правления, должно пройти время. По воспоминаниям самого Микешина, Александр II все понимал, не очень-то одобрял политическое наследие отца и не хотел видеть его фигуру на памятнике. Но немалая часть окружения царя считала иначе - и император решил уступить.
Часто вызывает недоумение, откуда на памятнике взялись фигуры литовских князей Гедимина, Витовта и Кейстута ? Дело в том, что они боролись на стороне России против Польши, где в это время как раз начались антироссийские выступления националистов, мечтавших о независимости от Российской Империи. Кроме того, наличие этих фигур должно было подчеркнуть исконную принадлежность Литвы к русским землям.
После революции «памятник тысячелетию самодержавного гнета» клеймили за то, что он не отражает исторической действительности - ведь на нем нет изображений крестьян и рабочих. Исключения составляли Иван Сусанин и - с оговорками - сын крестьянина Михаил Ломоносов и сельский староста Козьма Минин . Но и те «запятнали» себя сотрудничеством с царским режимом.
- Полный список всех тех, кто изображен на памятнике